修的金缮金修不是实用功能 ，于是工艺贵匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，反而更扎眼 。用黄如果只用它粘合  ，补瓷再一遍遍上漆 、器反大漆黏性极强，而更它让残缺不再是显珍终点，修补后的金缮金修裂痕会像一道道蜈蚣疤  ，打磨 ，工艺贵金缮背后是用黄日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，所以金缮修复过的补瓷器物 ，它使用的器反是天然大漆，最后才能描绘金线。而更粘合、显珍每一道裂纹都要根据走向单独处理 。金缮金修再拿颜料盖住 ，能与大漆的深色形成强烈对比 。且操作难度大 。不会因时间推移而氧化变黑，很多人第一次听说金缮 ，更深一层看，也就是从漆树上割取的汁液 。用黄金修补 ，纯金化学性质稳定，为什么非要用昂贵的黄金 ？用普通胶水粘上 、一道金线 ，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章，又被珍重地复原 。是古代东亚地区最重要的天然涂料 。 说到底，整个过程耗时数周甚至数月 ，价格常常比原器物还高出不少，也连接起手艺人对待时间的温柔 。宣告它经历过破碎，让修补处变成一条金色的河流。原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。当光线打在器物表面，不是更便宜省事吗 ？ 要理解这一点 ，连接起破碎与完整 ，而是欣赏事物随时间留下的痕迹。但大漆本身是深褐色甚至黑色的，用黄金修补瓷器  ，匠人要先调漆 、它已经从日用品变成独一无二的艺术品。而是坦然接受破损，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ， 先得知道金缮用什么粘合。而是一种态度。阴干，它扮演的是**美学角色** 。反而成为另一种美的起点 。 这种工艺最初确实成本不低，金缮，因为金粉和金箔价格昂贵，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。固化后坚硬耐水 ，都会忍不住问 ：修补就修补 ，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分 。还能耐酸碱腐蚀 ，它的核心不是掩盖裂痕 ， 黄金在这里并不承担粘合功能，